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康熙蓝地珐琅彩折枝花碗
来源:收藏 发布于 2024-05-05 阅读 次 “珐琅彩”是一种从国外引进的彩料,各种资料均不言从何 国引来,只说是“西洋”即欧洲某国,有可能是法兰西即法国 这种彩料中含有一种叫两的物质,烧成后,彩色特别鲜艳明亮, 有很强的玻璃质感,很坚硬。明朝即已引入,首先用于制作景泰 蓝器,因此景泰蓝的正式名称叫“铜胎画珐琅”。清康熙中期,始用作瓷器彩料,所成瓷器正式名称为“瓷胎画珐琅”,简称珐 琅彩(瓷)这种彩料因是进口,很名贵,只有清宫内才存有。 所以康熙珐琅彩器均是在宫内“珐粮作”生产:景德镇生产的1 等白瓷,运到北京皇宫中,由“珐琅作”的画师们用珐琅彩料精 心绘画,再在宫中低温炉里烘烧成器。在雍正初,珐琅作的匠师 们自己制成了国产珐琅彩料,才改变了完全依赖进口料生产珐琅 彩的历史。
一件典型的康熙珐琅彩器,蓝色的地上精细(工 笔画手法)绘出红、黄、金红的花和花蕾,翠绿的花叶,赭绿色 花枝,碗下近足处一周大红色仰莲瓣,底心蓝彩双方框楷书“康 熙御制”款。口径12.5厘米。此碗造型敦厚饱满,古拙端庄。 绘画精工,构图疏朗。彩色艳丽明亮,富贵娇媚,显得很有层次 起伏,阴阳明暗。这些都体现了康熙珐琅彩的特点:多为色地, 有红、黄、蓝、粉红、紫、绿等色,绝少见康熙白地珐琅彩;纹 饰主要是花卉,只有花,不见鸟,更不见山水人物;都有红料或 蓝料的“康熙御制”楷书款。只有碗、盘、瓶、盒、杯、碟、壶 等小形器。
人称珐琅彩为“皇帝的宠儿”是有道理的。珐琅彩在宫中制 作,只作皇帝的文、玩用器,从不准流向社会,更不准散落民 间。19世纪后期起,帝国主义在中国掠夺了大批文物珍宝,珐 琅彩才在清皇宫以外的地方出现,数量很少,至今大多数清代珐 琅彩器还是保存在北京、台北的故宫博物院里。因为流人社会的 珐琅彩器少如凤毛麟角,拥有者不舍得割爱,近些年海内市场均 不见康熙珐琅彩出现。
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一件典型的康熙珐琅彩器,蓝色的地上精细(工 笔画手法)绘出红、黄、金红的花和花蕾,翠绿的花叶,赭绿色 花枝,碗下近足处一周大红色仰莲瓣,底心蓝彩双方框楷书“康 熙御制”款。口径12.5厘米。此碗造型敦厚饱满,古拙端庄。 绘画精工,构图疏朗。彩色艳丽明亮,富贵娇媚,显得很有层次 起伏,阴阳明暗。这些都体现了康熙珐琅彩的特点:多为色地, 有红、黄、蓝、粉红、紫、绿等色,绝少见康熙白地珐琅彩;纹 饰主要是花卉,只有花,不见鸟,更不见山水人物;都有红料或 蓝料的“康熙御制”楷书款。只有碗、盘、瓶、盒、杯、碟、壶 等小形器。
人称珐琅彩为“皇帝的宠儿”是有道理的。珐琅彩在宫中制 作,只作皇帝的文、玩用器,从不准流向社会,更不准散落民 间。19世纪后期起,帝国主义在中国掠夺了大批文物珍宝,珐 琅彩才在清皇宫以外的地方出现,数量很少,至今大多数清代珐 琅彩器还是保存在北京、台北的故宫博物院里。因为流人社会的 珐琅彩器少如凤毛麟角,拥有者不舍得割爱,近些年海内市场均 不见康熙珐琅彩出现。
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