改革开放初期新开拓的系列邮票

　　这时期新开发的系列邮票是:经济建设邮票中的“社会主义 建设成就”系列邮票，绘画邮票收藏中的“敦煌壁画”系列邮票，风光 名胜邮票中的“五岳”系列邮票。

　　“社会主义建设成就”系列邮票为了向世人展示中国重点 建设项目所取得的成就，邮电部决定发行“社会主义建设成就” 系列邮票。特别请国家计委从能源、交通、原材料等各方面提供 了几十个重点建设项目名单，供邮票选题参考。这组系列邮票计 划每年发行一套，每套4枚，分别反映4个建设项目。邮票的票 形、枚数和设计风格保持一致，全部用彩色照片作图案，票名也 具体到某地、某个项目，真实地反映这些建设成果。是对经济建 设成就的肯定和褒扬，这样的构思和规划是新中国邮票从未有 过的。1955年发行的“努力完成第一个五年建设计划”、1976年 发行的8“胜利完成第四个五年计划”，枚数虽多，但均为单套 票，而且各项目都只具体到行业。现在发行系列邮票，不仅项目内容更多，而且时间跨度大，影响也更大。反映社会主义现代化 建设新成就这类邮票题材，虽然不容易出效果。但“社会主义建 设成就”系列邮票的设计却独具特色，备受欢迎和好评。
1988年3月，“社会主义建设成就”(第一组)邮票图稿组稿 工作完成。这套邮票共设计了五个方案，经第六次邮票图稿评审 会评议，同意选用邮票发行局陈晓聪设计的第三方案。评委们认 为:这个方案采用照片设计效果好，真实地反映了这四个国家重 点建设项目的面貌，同时在工程的技术细节也不会出现差错。邮 票发行局又将设计图稿征求相关单位和国家计委的意见，均表 示同意。上报邮电部后，获得批准。

　　设计者在邮票图案设计说明中，对这套表现我国社会主义 建设主题的邮票构思有如下考虑:表现工业题材，既要有写实的 因素，又要求有艺术加工。如果一味写实容易枯燥乏味，不易脱 出旧思路。然而，如果加工不当或做装饰性处理，又会失去大工 业建设的宏大气势。于是采取了这样的思路:把其中具有代表性 的主体形象放在邮票设计中的主要位置上，同时对其造型做概 括、整理，使其造型整体感强烈一些。在色彩上进行夸张处理，使 工业形象尽可能活泼一些。

　　“社会主义建设成就”系列邮票在工业题材的邮票设计中， 强调夸张变形和写实结合创新意的思路，得到了邮电部和国家 计委等主管部门的赞同。
1988年至1991年陆续发行了 4组“社会主义建设成就”邮票。邮票反映的工程项目，均由国家计委确定，然后邮票发行局 派设计者到实地采访，拍摄后设计图稿。T.128第三图“上海宝 山钢铁总厂”，选用了以礼花为背景的宝钢一号髙炉夜景照片， 是由宝钢的一位摄影师张成斌拍摄，并采用二次曝光的方法。最 后，在暗房进行两底套放（一底是高炉夜景，一底是礼花）。 T.165第二图“乌鲁木齐石化总厂化肥工程”的背景是设计者和 该厂的摄影师爬到楼顶用了一天的时间拍摄的新疆的博格达 峰，再把这张照片与工程厂房的画面重叠起来,设计成邮票。第 四图“西昌卫星发射中心”要表现火箭离地的一瞬间，选用了专 门拍摄卫星火箭的专家国防科工委的张桐胜拍摄的照片。

　　原邮票发行局局长徐宇唐曾说：“宣传社会主义建设成就， 这是我们义不容辞的责任，这套系列邮票我们要继续发行下去， 通过邮票这个小小窗口，让世界看看，中国人民是了不起的人 民，中国是了不起的国家！ ”

　　“敦煌壁画”系列邮累敦煌壁画是中国古代艺术匠师在甘 肃敦煌石窟中绘制的壁画。在敦煌492个洞窟中，保存着十六国、 北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、北宋、西夏、元等10个朝代所绘制 的15万平方米的壁画。是中国现存的一座面积最大、历史最久、 保存最完好、内容丰富、举世无双的古代画廊。壁画内容主要是 佛教的题材，大体上可分为:本生故事、经变、尊像、供养人像和图 案装饰五大类。壁画的中心多为人物形象，绘画手法细腻，十分注重整体效果，讲究刻画人物的性格特征和意境。敦煌壁画不但 是中国古代绘画艺术的珍贵遗产，也是世界文化的瑰宝。

　　早在1952年和1953年，中国发行过2套敦煌壁画邮票，展 现了壁画的部分内容。为了全面反映敦煌壁画的艺术成就，邮电 部决定将这个宏大题材列人长期发行计划，按年代分组重新发 行敦煌壁画系列邮票。南北朝出2组，隋出1组，唐出2组，五代 和宋元出1组，共计6组。从1987年开始每年发行一组，首尾各 出1枚小型张。在票幅规格上，采用54 \40毫米的大票型，将这 20多枚系列邮票出齐，将是一部敦煌画史的缩影。这期间共发 行3组，12枚邮票，1枚小型张。

　　1986年，邮票设计者亲赴敦煌观赏、研究壁画，在请教敦煌 研究专家史萧湘之后，从中选出22幅壁画，拍成彩色片，再精选 出8幅，分成2组设计。其中北魏壁画“萨缍太子舍身饲虎”一 图，是一幅极为精彩的传世之作。将它设计成小型张。

　　设计者在给邮票发行局领导写报告，建议在8月份发行邮 票，理由是：夏季是旅游旺季，游客较多；8、9月份，中国外交部 将邀请世界一百多个国家驻中国的大使及夫人到敦煌参观、游 览、度假。如能在此之前发行邮票。敦煌研究院将作为礼品送给 各国大使。这将是中国的古代文化、敦煌艺术以及中国邮票事 业，对外宣传的极好机会；1987年8、9月份，中国将举行第一次 世界性的敦煌学术讨论会，届时将邀请世界各国敦煌专家前来 参加。过去，国外曾有“敦煌在中国，誠煌研究在国外”的论调。会 上准备驳斥这种论调，为中国敦煌学的研究打翻身仗。如能在此时发行邮票，敦煌研究院院长段文杰说：“将作为我们打翻身仗 的一个有利武器。”

　　1987年5月20日发行I 116“敦煌壁画”〈第一组〉，4枚邮 票，1枚小型张。为保持壁画原貌，采用彩色照片直接制版印 刷。4枚邮票画面清晰，色彩浓厚，保持了原画的风格和基调。小 型张“萨缍太子舍身饲虎”画面色彩暗淡，图形模糊不淸。这幅壁 画在1920年被关押在莫高窟的4名俄国士兵烧火做饭的浓烟 熏黑，污染了壁画原有的鲜艳色彩。设计时不做加工处理，致使 小型张色调、图案都不够清晰，这是历史文物在保存、修复和表 现上的一个永恒的矛盾。

　　1987年9月，设计者再赴敦煌，与各方面人士进行了座谈， 广泛听取意见。决定在设计中仍坚持忠实于原画原貌的原则，仍 采用彩色照片直接制版，但在选择画面上要尽量避免第一组图 像不清晰的缺点。1988年5月25日发行了 了. 126“敦煌壁画” 〈第二组〉，4枚邮票画面剪裁适当，格调清新、气韵生动，显示出 富丽典雅的古朴之美。

　　1990年3月24日，中国邮票总公司召开了 “敦煌壁画”邮 票第二次座谈会，就邮票的选材、设计、印制、发行等问题进行了 研讨。在邮票设计上，有人提出:可否采用临摹品的方法，复原或 修补壁画的变色和残破之处，然后印制，效果会更好。但这样与 前二组的设计风格不同。敦煌研究院副研究员黄文昆指出:按壁 画原样印制邮票，能给人以文物的真实感，再现壁画的历史风采。这与历史文物系列邮票的总体设计思想是一致的。再说中 途已不可能再改变设计方法。1990年7月10日发行了！T.150“敦煌壁画”〈第三组〉，4枚 邮票画面更显清晰、秀雅。重要文物邮票中国“七五”邮票发行计划中增加了重要文 物邮票。该系列选择国内价值最高，在世界上有重大影响的文物 题材，每年发行一套。

　　第一套是1987年12月10日发行的122对“曾侯乙编钟” 小型张曾侯乙编钟是中国出土的战国早期的大型青铜古乐 器，被列为国家特级文物。小型张为竖长形（92 X 165毫米）主图 采用长方形画框无齿孔，白底，来展示气魄宏大的编钟。在编钟 上方印有一段介绍编钟的文字。小型张边饰宽大，为古铜色带有 暗花。编钟上的铭文以金字印在边饰上方。构图新颖大方，设色 古朴典雅。这枚小型张用网纹纸印刷，并采用间接雕刻凹版制版 法，用胶版印制。雕刻精细，套印清晰，使图案富有立体感。被 评为1987年最佳邮票。

　　设计者还专门设计了一个邮折，封面绘有标志楚文化的漆 器图案，并有一张录有编钟乐曲的微型唱片。唱片录制的是用编 钟演奏的唐代著名诗人刘禹锡的“竹枝词”。

　　第二套是1989年3月25日发行的！T.135“马王堆汉墓帛 画”，3枚邮票，1枚小型张。马王堆汉墓帛画是1972年在湖南长 沙马王堆汉墓出土的一幅彩绘帛画，即覆盖在棺木上的幡。是中国古代绘画艺术的珍品。设计者根据帛画所表现的天上、人 间、地下三部分内容进行取 舍、剪辑，分别设计为三枚邮 票。小型张以整幅帛画为蓝 本，用金粉铺底，衬托出帛画 的高贵典雅和绚丽的色彩，显 得古朴华贵。这套邮票也是中 国发行的第二套帛画邮票。

　　第三套是1990年6月发 行的T.151“秦始皇陵铜车 马”邮票，全套2枚邮票，1枚 小型张。秦始皇陵铜车马是本 世纪考古史上发现的形体最大的青铜器，是真车马、真人的—分之一，被考古专家誉为“青铜之冠”。小型张把两驾铜车马排列于全图画面中央，边饰衬 以灰棕暖色，并取秦陵兵马俑陈列图为背景。两枚邮票选取御官 和骖马的头部特写，与小型张形成不同视点相互呼应，刻画出御 官驾御皇帝所乘安车的得意神情，并清晰、生动地再现了铜车马 的造型艺术，反映了秦代能工巧匠的智慧和才能。

　　这种以小型张展示文物的全貌，以邮票展现文物的细微之 处，可谓创新之举。
　　古建筑邮票楼阁是中国的一种传统建筑形式，其特点是 通常四周设隔崩或栏杆回廊，供远眺、游憩、藏书和供佛之用。登楼揽胜、吟诗作赋、抒情遣怀，自古以来是文人名士的一项高雅 活动。黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁、蓬莱阁有中国四大名楼之称。为 展现这一传统的古代建筑，邮电部于1987年10月30日发行 T.121 “中国历代名楼”特种邮票，全套4枚邮票，1枚小全张。 它是计划中古建筑系列的第一套，此后，还有古塔、古驿站、古城 墙等选题的邮票陆续发行。

　　设计者采用了前为云后为水，浅底重景的构图形式和工笔 重彩的手法。邮票画面根据建筑形体，环绕不同形状的白云，使 楼阁从白云的空间显露出来，借用了 “开光”的装饰手法，显 示出名楼超尘脱俗的清雅韵味。用古代绢帛的米黄色作为底色， 表示水天一色来衬托楼阁。用蓝色表现远山、海洋，冷色的山峦、海洋与暖色的建筑形成对比，加强了画面的纵深感。设计者在构 图时，选择了最能表现楼群主体的角度，尽量使人能观赏到楼阁 的全貌。最初这套邮票是为普24设计的， 原定采用雕刻影写版印刷，后又改为影写版印刷，设计者考虑 到印刷的表现特点，将画面上的每条线、每个点都画得十分精 细。“五岳”系列邮票 1988年至1991年先后发行的130 “泰山”、T.140“华山”、T.155“衡山”、T.163“恒山” 4套“五岳”系列邮票。前3套被评为当年的最佳邮票，“恒山”被评为最 佳印刷邮票。

        这4套邮票在设计上的共同特点是：选取最有 代表性的景点，突出景物的特点，具有高度概括性。采用中国 传统的山水画技法，“泰山”邮票采用了水墨画形式，描绘了泰山 的雄伟磅礴的气势，设计者并刻意追求仿宋风格，显得古朴而凝 重。由北京国际艺苑艺术部的张济平设计。“华山”邮票设计者杨 文清设计了两套方案:第一方案为青山绿水画法;第二方案为工 笔淡彩画法，为与“泰山”邮票保持一致选用了工笔淡彩画法的 方案，描绘了奇拔峻秀的华山，风格淡雅、明快。杨文清和李德福 联手设计了“衡山”和“恒山”2隹邮票。“衡山”采用水墨画和重 彩技法，展现了衡山的秀丽风姿；“恒山”采用工笔淡彩画法，再现了恒山的雄浑奇险的景象，风格古朴苍劲。每套邮票均为4 枚，并采用统一规格54 X 40毫米，票幅宽大，舒展开阔，景观宏大，气势磅礴。