早期邮票设计工作的改革

　　邮票是国家发行的邮资凭证，邮票发行是一项政策性很强 的工作。邮电部主管邮票发行工作，邮票图稿由邮电部审定。为 了提高邮票的设计水平，保证邮票图稿的艺术质量和民族特色， 为加强对邮票图稿的组稿、评议及审査工作的管理，邮电部采取 改革措施，试行邮票图稿评议制度。在邮票设计上引入竞争机 制，通过竞争调动全国美术工作者的智慧，集思广益，为中国邮票设计贡献力量，不仅提高了邮票图稿的设计水平，还从社会美 术界中发现了一批优秀的邮票设计人才。

　　―、第一届邮票图稿评审委员会的成立
　　新中国成立以来，对邮票图稿的评议主要在邮电部有关部 门内部进行，对邮票的评议缺乏全面性和艺术的权威性，仅从某 一角度或某一方面对邮票图稿进行评议，难免会存在人为影响 的因素。而且，报邮电部审批的邮票图稿，往往只有一个方案，部 领导在审批讨论时，经常感到没有比较、选择的余地。另外，邮票 专业设计人员由于知识范围和绘画艺术水平有限，对不擅长画 的或不熟悉的事物，勉为其难，也不容易设计出理想的图稿。因 此，邮电部在1985年10月15日决定对邮票设计工作进行改 革，引入竞争机制，每套邮票的图稿设计必须有两个以上的方 案，并约请社会美术家参加设计，同时成立邮电部邮票图稿评审 委员会。评委会的职责是对每套邮票的各个设计方案进行评议， 在主题思想、艺术性、技术性(符合邮票印刷工艺)等方面帮助邮 电部把关，经过评议后选出最佳方案报邮电部审批。

　　邮电部第一届邮票图稿评审委员会由中国当时主管邮政、 邮票工作的负责人、著名美术家、印刷出版专家、集邮家等15人 组成。他们是赵永源、邵柏林、华君武、张仃、黄永玉、周令钊、郁 风、伍必端、邱陵、王仿子、刘天瑞、成志伟、林丰年、董纯琦、李印 清等。邮票发行局局长赵永源任主任，画家华君武、张仃、黄永玉 任副主任。评委中有7位美术家，他们大都设计过邮票，有的早 在50年代就是邮票设计部门的顾问。中国出版协会副主席王仿 子是印刷专家，就邮票的印刷提出过很好的建议。

　　二、评审方式、作用及成果
　　邮票图稿在评审中采用匿名方式，不公布作者姓名，以确保 评议的公正性和真实性。每次评审会议都邀请记者列席参加，增 加透明度。每一选题形成多个方案后，提交邮票图稿评审委员会 进行评议。评委会对各方案邮票图稿主要在科学性、艺术性等方 面严格把关，从若干个邮票图稿方案中选出最佳方案提交邮电 部审批。一般情况下邮电部采取部长办公会议形式进行讨论，对 邮票图稿进行终审定稿。部长办公会议对于邮票图稿的审批是 非常重视的，一般情况下都能顺利审定通过。但也有一些图稿经 部长办公会议讨论后又提出一些修改意见；也有个别情况，经部 长办公会议讨论后，换用了另外设计方案的图稿。

　　邮票图稿评审委员会成立后截至1991年，先后举行过多次 评审会。在评议中，评委成员从各自专业、从不同角度出发，对邮 票图稿进行充分的讨论，各抒己见，对邮票设计质量的提高起到 了明显的促进作用。例如在第二次评委会上，评审“木兰花”邮票 图稿，有2个方案:一个是由北京画院赵秀焕用工笔重彩创作的 图稿，一个是由中央工艺美术学院杜大凯用装饰手法设计的图 稿，评委认为都不错，相比之下赵秀焕的图稿更有民族特色。最 后建议，将赵秀焕的图稿印制邮票，将杜大凯的图稿做成极限明 信片。在评审“李维汉”纪念邮票图稿时，也有2个方案，一个是 由创作室专业人员设计，一个是由中央美术学院陈文骥设计，2 套图稿均为素描像，评委评审时，认为陈文骥的构图新颖，刻画 了人物的半侧面像，用笔简练，非常传神。华君武与李维汉相识， 认为画像表现了李维汉坚毅、勤奋的个性和气质，最终选定了这份图稿。普23“民居”有20个方案竞争，其中19个方案是中央 工艺美术学院的师生设计的，只有一套方案是创作室设计的。经 初选，选出11个方案，最后经评委会讨论，确定2个方案，均为 中央工艺美术学院设计。

　　在第四次评审会议评审的邮票图稿共有8套42个方案，包 括“泰山”、“水浒传”、“戊辰年”等邮票，由评委们对邮票图稿的 艺术质量和印刷效果综合考虑后选出最佳方案。参与竞争“中国 人民解放军建军六十周年”的方案有4个。评委们经过认真的评 议，最后选中第二方案，该方案的第一图以军旗、长城为图案，其 他三图分别为陆、海、空三军战士的侧面头像，并衬以长城、海 洋、蓝天、和平鸽为背景。评委们认为该方案的邮票图稿效果突 出，整体感强，虚实关系处理较好，人物形象厚实有力，但仍有需 要改进的地方。

　　“中国当代科学家”有3个方案参加评审，评委们认为这套 邮票作为中国当代科学家的首套邮票，设计上应有所突破，要突 出他们的科学成就。而参评的3个方案很平常，未能通过。有的 评委提出：华罗庚、吴有训、李四光和竺可桢作为新中国第一代 科学家，具有里程碑的性质，能否采用雕塑形式，为设计者指明 了设计思路。

　　作为邮票的重大题材“水浒传”的邮票图稿，也在这次评审 会上亮相。参评的2个方案，评委们认为均不理想。评委提出： 《水浒》故事家喻户晓，《水浒》人物尽人皆知，对“水浒”邮票的设 计要高标准、严要求。提议先把所有关于《水浒》的各种形象资料 收集在一起，认真研究后，再进行设计。有的评委指出，这次评审 的邮票图稿水平还赶不上明清时代的版画，设计者的思路要开阔一些，多方加以借鉴。评委们一致认为“水浒”邮票关系重大， 宁可慢一点也要搞好。
在第五次评审会上，评审图稿有7套33个方案，生肖票 “龙”是从上次评审的16个方案中挑选出的3个方案，再次进行 评选，经过激烈的争论，选中了中央美术学院学生祖天丽设计的 图稿。竞争“中国艺术节”的有13个方案，评委选中了天津工艺 美术学院教师陈幼林和刘秀峰同学合作的图稿。“西湖”和“水浒 传”已几经评审，“西湖”的5个方案仍未能通过，“水浒传”的方 案终于拍板定案。

　　在第八次评审会上，对“翟秋白同志诞生九十周年”、“褐马 鸡”、“马王堆汉墓帛画”、“华山”、“水浒传”〈第二组〉、“三国演 义第二组厂敦煌壁画第三组八“当代美术作品选”等10套 邮票的20多个方案进行了评议。在“瞿秋白”的3个方案中，评 委选中的方案，采用中国水墨画和西洋画相融合的手法，着力刻 画了瞿秋白集政治家和诗人于一身的文人气质，评委对方案的 背景、色彩提出了修改意见。在“褐马鸡”的2个方案中，选中的 方案采用工笔重彩技法，刻画细腻，形象生动，神态逼真。评委还 对中选的“马王堆汉墓帛画”图稿的色彩和邮票文字的处理提出 了不同意见。

　　评委们为了提高中国邮票的设计质量，态度认真，一丝不 苟，严格把关。一些重大有影响的邮票收藏，如“中国现代科学家”、 “西湖”、“水浒传”、“三国演义”、“敦煌壁画”和生肖邮票都是经 过评委会严格评审，设计者在听取专家各方面的意见，多次修 改，数易其稿，才最终完成邮票图稿的设计。评审委员会在历次评审活动中，不仅为邮电部选出了最佳方案，对中选的邮票图稿提出修改意见，为邮电部把好邮票设计 质量关，还从评审中发现了一批年轻优秀的邮票设计人才。如中 国军事博物馆的刘向平、山东美术出版社的周峰、山东省文学社 的陈全胜、中央美术学院的田黎明和马刚、天津美术学院的何家 英、中央工艺美术学院的张磊、江苏美术出版社的高云等。评审委员会的评审对专业设计人员产生了较大的压力，也促 使他们不断提高自己的设计水平。每一次评审会，都是名家会聚， 论说邮票设计艺术。邮票创作室把评委讲话录音和文字记录资 料，提供给邮票专业设计人员，让他们学习借鉴,提高设计水平。

　　但邮票发行设计部门一些业内人士对如何竞争存在着不同 的看法，有人认为：每套邮票设计都要多人次、多方案，内外组稿 竞争,形似平等，实际上影响了一些名家的参与，造成了资源上的 浪费。有些画家的专长是经过社会检验和认可的，已是竞争出来 的名流。采取定向约稿，让名家的画直接表现在邮票上，会更有分 量。邮票设计应该有竞争、有合作、有定向，做到内外结合，以多 种方式来提高邮票设计质量。还有人认为:过去向有专长的画家 约稿，是在全国范围内的选优，选取的是一流画家的一流作品， 如吴作人画的“熊猫”、刘继卣画的“东北虎”、刘旦宅画的“红楼 梦”、王叔晖画的“西厢记”、田世光画的“益鸟”、范曾画的“中国 古代科学家第三组》等。现在的竞争方案，只是在几套方案中 选优，选择范围狭小，如果整体水平不高，无疑是“矬子里选将 军”。这些实际问题，有待在改革实践中去认真地加以研究和解 决，使邮票设计的竞争机制进一步完善。





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